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本站网址：www.yinlu.net 来源：银路网 作者： 发布时间：2007-10-15

　　10月13日，在“原创·原典·原生态：全球化语境下的中国文艺”理论研讨会上，批评家朱大可说：“文学是 个伟大的幽灵，它到处寻找寄主，第一次它选择了人的身体，用舌头语言展开，而第二次它选择了平面书写，催生了文字文学。如今，它又进入了第三次迁居，寻找新的寄主。”这个新寄主的宿体便是新媒体，包含了网络小说、手机短信等多种形式。朱大可称，文学正在进行一场蝴蝶蜕变，然后重返文学现场。（10月14日《新京报》）

　　对于文学市场的日益缩减，很多文学工作者都很忧虑。在我们这个有着悠久文学传统的国度，特别期待诺贝尔文学奖的“落户”。而文学期刊的销量越来越少，与如今作家的增多、作品的增多、读者的增多形成极大的反差。这说明，一是我们高水平的文学作品不多，二是文学读者群不大。

　　深圳的一个书城的销售情况统计显示，买书者购书的比例是“一分人文九分实用”。这反映出我国图书市场很大，文学市场却不乐观，与新媒体文学的火热场面很不协调。

　　近年来，新媒体文学出现火爆场面。新媒体文学有别于传统文学，多是一些自我性强的文学。虽然近年来屡有新媒体文学“落地”，但是总体上说新媒体文学的文学性不是很高。可以说，新媒体文学有泡沫。这是事实。然而，我看好新媒体文学，毕竟新媒体文学是一股文学新风。

　　首先，新媒体文学是文学从精英文学向大众文学转变的一个重要现象。在过去，虽然“草根”可以写作，但由于身份和水平的原因，很难出版发表。而现在则不同，“草根”作品可以自由地发表在网络上，事实证明还不乏好作品。而且，“草根”作品根据网民的“批评指导”，写作水平会有很大程度的提高。新媒体文学的繁荣应该被视为文学的繁荣。朱大可“文学已经走向衰败”的观点并不全面，因为从精英文学到大众文学本身就是文学的进步，并不是文学的衰败。

　　其次，新媒体文学或许可以带动传统文学的繁荣。由于新媒体文学载体与传统媒体不同，其作品更多显现自我，而文学是离不开自我的。优秀作品几乎都离不开自我，只是透过自我反映时代的大主题，或透过自我抒写震撼人心的大主题。尽管目前新媒体文学的整体水平还不及传统文学，但是有些网络文学走下网络，特别是新媒体文学的广泛传播性，更容易拉近文学与读者的关系，从而促使更多的作家从事新媒体文学的创作，有利于新媒体文学整体水平的不断提高。

　　既然承认新媒体文学也是文学，那么文学的繁荣从这种传播形式转向另一种形式，就与文学衰退无关，也就没有“重返文学现场”一说。当然，我们也不得不承认，新媒体文学的繁荣还需要从表象繁荣走向实质繁荣。朱大可建议，诺贝尔文学奖应该将新媒体文学也纳入评选范围，这是一个好主意，有助于提高大家对新媒体文学的认识，有助于新媒体文学整体水平的提高。在全球化语境下，中国本土文艺只有三种出路——原创（文艺创新发展）、原典（对传统文艺的继承）以及原生态（对民间草根文艺的保护和开发），新媒体文学应该而且也能够助推我国文学的进步。

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